在《牧羊姑娘》中的應用笛曲《牧羊姑娘》，是繼《帕米爾的春天》后，在1976年，李大同編曲創作的一首竹笛獨奏曲，作品旋律取材于塔吉克民歌，樂曲曲調緩慢、婉轉而優美，緩和而又略帶憂傷。樂曲的快板輕快活潑，6/8拍和7/8拍搭配上具有舞蹈步伐的連續吐音音型，充分描寫出了新疆少數民族特色的舞蹈文化與風土人情。作品內涵豐富而又簡潔明快，將牧羊女的熱情溫暖的生動形象與異域風情刻畫的惟妙惟肖。

此曲具有很濃厚的新疆載歌載舞風格。在演奏此曲時，此曲是將西方現代作曲技巧與傳統民間音樂素材有機結合，以具有增二度結構要素的特種調式音階及表達獨特的藝術風格的技術技法的情景與語言的聲韻特色而技巧和靚麗豐富的審美音響表達，其風土人情之氣韻、風韻、情韻、語韻通過“氣、指、舌”技法的具體而適度地演繹出來，婉轉而又充滿魅力的抒情旋律與熱情活潑的旋律形成對比而統一的整體，描繪了新疆人民淳樸豪放的性格，表現了新疆南疆地區綠洲、沙漠、草原構成的美好風光，人民歡樂勞作、熱愛生活、

載歌載舞的豐富場景。此樂曲可以分為以下幾個部分：

(一）第一部分

譜例1

引子部分，旋律舒緩悠遠，適度的氣息把握使得細膩而悠長風格性旋律自然地展現了出來。氣息由遠及近的強弱變換，渲染氣氛，營造了一幅寬廣而延伸的物象空間，展現了異在的審美想象空間。仿佛將人們帶到一片一望無垠的天山南麓雪山松林草原 環繞的春牧場。演奏此段時，應注意“氣”在力度上的變化，對于氣息的控制有一定的漸強漸弱的要求，以對應空間變化的營 造。“ 舌”的演奏動作控制，體現在平穩清晰而又飽滿而含蓄的吐音發音上，這對于意境和氛圍的營造具有重要的作用 。

譜例２，在此段出現的裝飾音之間有較多的小二度與增二度音程關系，在新疆音樂中較為有代表性。演奏次音程關系時，要通過氣息和手指的準確配合來控制調式音準關系，應該從調式結構與旋律結構上考慮音準問題，不能破壞音樂的結構特點，所以說對于“指”的精準的抬落、按壓笛孔的多少是有很精準要求的。慢板的旋律柔和而又充滿魅力，音樂形象仿佛一個充滿溫情的女子，仔細分析旋律略帶傷感哀憐的情態。要想表達這種情感形象，在演奏中的氣息不能過急，但在力度上又要保持一定內在強度來維持音樂形象的穩定地塑造，以及情感起伏的對比。切不可因為過大的突變的力度而破壞音樂的意境和動態平衡。吹奏強音時，氣息的流量增大，氣息角度減小，口腔打幵，風門放松；吹弱音時，氣息的流量宜小，氣流角度增大，口腔縮小，風門收緊。

１（１）要從整個部分音樂情境出發，去考慮換氣位置，發音的力度（軟發音），發音的時間（一般為緩發音），樂句換氣的位置，以及氣息的強弱變化處理來表現這種此段情感的塑造。

（三）第三部分

譜例３，快板部分，這里快慢部分節拍6/8拍、2/4拍、7/8拍，對于新疆風格作品

的表現有相當重要的作用。這里的6/8拍節奏相對應不斷重復的樂句，“舌”的技法在這一段落起到了．至關的作用。通過富有彈性的、強弱對比反差較大的吐音來表達這種流動輕盈跳躍節奏的感覺，讓人聯想到載歌載舞的熱鬧場景：2/4拍的強弱拍的頓挫感對舞蹈場景有一種推動力。配合具有新疆塔吉克族音樂舞蹈代表性的7/8節拍節奏型，更增添畫面感，完美地呈現了一幅幅載歌載舞熱烈歡騰的場面。這里快板部分的快速吐音，在吹奏時要注意保持聲音表現的顆粒感和彈性，舌頭前部細致精確，中后部要注意放松，同時注意氣息問題。在換氣的同時又要保證氣息的供給，從細節上通過準確的吐音對節奏與彈跳力度把握，營造、把握變換的舞蹈場面、舞蹈步伐的音樂形象。氣息配合著手指利落、準確的動作與舌頭的自由運動，使得音樂留有一個內在傾向性與動力性，為慢板的再現做情緒對與鋪墊。

（四）第四部分

譜例４，慢板再現，這里原樣再現了慢板部分，音樂回歸平靜。如同

一個哀憐充滿力的牧羊姑娘形象的展現后．又回歸日常的生活中去了。這里應注意氣息力度的變化和長音的音準與手指運動的穩定性。最后音樂沒有回歸主音，使得音樂缺少一種歸屬感，但給聽眾一種期待感，讓人意猶未盡，流連忘返。對這段風格的把握，通過穩定而又張弛有力的氣息來控制著長音的演奏，要注意氣息的控制和力度的變化，以及半音傾向性音音關系的控制。

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