“氣指舌”在笛曲中的運用（三）_笛簫知識_聶藝林?順笛【官網】

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“氣指舌”在笛曲中的運用（三）

欄目分類：笛簫知識

譜例６，這首作品是移植于著名的小提琴家薩拉薩蒂的《吉卜賽之歌》，此曲異于民族傳統笛曲的最大特點就是半音指法在調式關系中的精準把握。

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譜例６，這首作品是移植于著名的小提琴家薩拉薩蒂的《吉卜賽之歌》，此曲異于民族傳統笛曲的最大特點就是半音指法在調式關系中的精準把握，半孔發音氣、指、舌協調的配合，準確、穩定，半音孔與全音孔發音音色、音質、音量要盡量做到沒有差異性；要做到在一個樂句中發音的速度、干凈，音質音色等協調統一；要做到氣息、指法正確，指到氣到，就要對每一個手指動作，必須經過千百次的練習，用前述的標準，在一定數量的重復演奏中不出現差錯，形成一定的演奏習慣后，準確的按孔，五個音孔都可以作半音訓練，另一個全孔音，可配合半音孔發音對比練習。把每個孔上的半孔音按音的位置都練習熟練，達到準確把握。傳統的笛子樂曲大多都是由五聲調式音階構成，這首移植笛曲考驗著演奏者對十二平均律、五度相生律、純律音準的聽覺判斷能力與演奏音準的觸覺控制區分能力，以及準確把握與靈活轉換的應用能力。對“音與律”也要有很好的認知，音律則是音準主觀審美感覺的客觀自然基礎。音準的標準在實踐中的控制、把握，以及音響客觀規律與人審美實踐的雙向關系也將在歷史發展中不斷向音樂人性“美”的自由境界逼近。所以吹奏此曲對音準的要求很高。在平時的練習中可以通過一系列相關的音階訓練，來訓練手指的準確、熟練、速度，以達到得心應手、隨心所欲的程度。在前面慢板部分，由于手指的運動速度相對于后面快板緩慢、自由些，因此氣息的控制與準確把握音準是表現此曲的關鍵。需要竹笛演奏者加強吹奏竹笛氣息的訓練，提高控制氣息的能力，在各種演出的環境下而不失對音準的把握。

在后面快板部分（譜例７），連續快速的雙吐考驗著演奏者的手指與舌頭的精準配合，使舌與氣、指配合的吐音，不但顆粒感強，而且更連貫，富有快速旋律的流動感�？梢哉f是展現“氣、指、舌”完美配合、控制的一首有較高難度的演奏曲目。
在吹奏這首曲子時，要綜合協調運用氣、指、舌三大技巧，準確的表達其作品的情感、情緒的巨大反差對比，以及音樂內涵的豐富性。同時，這首移植作品也體現了竹笛“氣、指、舌”技法在吹奏西方器樂曲上的適應性，拓展了竹笛演奏技巧，拓寬了竹笛的風格表現力。也啟發著笛子演奏者在技法上藝術技術技巧的拓展上、多種音樂風格上，通過對不同音樂文化背景中，差異性較大音樂風格的音樂作品的移植與借鑒，改良，效仿與學習的熱情。這首音樂的成功移植演奏，是一次較好的嘗試與學習。通過對這三首作品的分析后，個人覺得在不同風格作品中的不同技巧的選取與運用是很有講究的，首先要遵循笛曲創作者的規定，在此前提下，根據表演者現時的個人選擇來適度運用，從而闡述曲中所要表達的意境。不可將技巧亂加使用。如果忽視了樂曲的整體表現，樂曲就會“走味兒”。一定要結合樂曲的情緒、速度、結構、旋律的發展等幾個方面，合理制定技法的使用與情緒表達，促進演奏的提升。

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